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舞台监昕系统

admin 发表于(2015-05-05) 本文标签: 浏览量:
       舞台监听系统也叫舞台监听系统( Stage Feedback 或Stage Monitor 简称FB或MON)   ,是专门提供给舞台上的演职人员监昕 其演唱或演奏效果的音响系统,与主扩 声系统相对独立 。
很多人实际工作中可能都碰到这样的问题,在有乐队的演 出时,乐手说返听不够大或者返昕昕不清,要求控制人员提高 他的返听音量 。有时候提高了这个乐手的返昕的音量后,其他 乐手仍然会提出要求 。
由于返昕音箱离舞台话筒的距离相对较近,返昕音量大了, 话筒啸叫的可能性也大了,就会进入 一个恶性循环,有时处理不 好的时候,往往就容易引发乐手和音响控制人员的纠纷 。
       其实返昕系统本来是给演员服务的音响系统,用来让乐 手监昕自己的演奏或演唱效果,及时进行调整,所以返昕系统 是否能够真实表达乐手的演出效果是非常重要的一个方面,某 种意义上说,舞台返昕系统对真实性的要求是高于主扩声系统 的,所以它也叫舞台监昕系统 。

       大多数的情况下舞台返昕系统是从调音台 AUX输出信号, 然后通过一个均衡器再到功放到音箱 。但很多人对舞台返听的 处理往往比较片面,用于舞台监昕系统的均衡器往往只注重用 于处理话筒啸叫 。
在这种用法之下,因为拉啸叫点改变了系统的频响特性, 返昕音箱发出的声音往往是有缺陷的,对人声或乐器声音的还 原性大大降低  。舞台上的人员听到的声音不是他想象的那种声 音效果,但他们往往不了解是音响的还原性出了问题,昕着不 对就以为是音量不够,所以要求提高音量  。
此时,如果调音师不认真分析,往往是把音量提高了,有 些乐手还会抱怨 。其实这问题的根源就是系统还原性不好,返 昕声音不够清晰真实 。这就好比-个说话吐字不清的人,小声 说话的时候你听不清他说什么,如果让他大声喊,你就更昕不 清他说什么了 。
       要解决这个问题,首先是要提供一个还原性比较好的舞台 返听系统,还原性好了,清晰度就会上去,不需要开多大的音 量就可以让演员清晰昕到自己的演奏演唱效果了,同时,话筒 啸叫的可能性也会大大降低的 。
要提高系统还原性,针对返听扩声系统的缺陷使用均衡器 进行有针对性的补偿就可以了 。
舞台监昕系统既然与主扩声系统的要求不同,主扩声系统 要求的是整体的美感,各声部要平衡,而舞台监昕系统要求的 是真实表达演奏或演唱的效果,供演员及时进行调整,音色还 原性要求更高 。同时,在音量平衡方面,不以追求整体的平衡 而是以满足演员的听感要求为目的 。
       舞台监昕系统的调整宗旨:测试话筒在舞台中心区或演员 位置,采用均衡器和 SIA配合,把频响曲线调整平直即可 
严格来说,舞台监昕系统的信号一般取自调音台推子前辅 助输出通道 (PREAUX 、FB、MON) ,这个通道的信号电平只 受AUX旋钮控制而不受推子控制 。这样就可以在满足主扩声效果的前提下,同时满足舞台上的演员的个性化要求 。但在实际应用中,如果要求不高(仅仅 要求能听见就行的) ,可灵活处置,比如取自编组输出或推子 后辅助输出 。
         一般演出的时候,先调好舞台监昕系统,让舞台上的演员满意了,然后再调主扩声系统,满足观众的要求 。
由于舞台返听音箱处在舞台上,调音师无法直接听到监 昕音箱中的声音,不好控制监听音箱中的声部比例,可以采用 这样的方法 :拿一只与舞台返听音箱一样的音箱放在调音台边 上,信号取向返听信号通道  。不开主扩声的时候,让乐队演 奏,演员唱歌,调音师在这只音箱里面直接听声音调整各个声 部的音色和平衡,返送中效果的比例 。等这边调整到各个声部 清晰、比例恰当,自己感觉满意的时候,一般舞台上演员也 大致满意了,然后再问问台上的演员,让他们感觉向己的声音 够不够,适当按他们的要求在此基础上做一些小的改动就可以 了。这种方法很快,一般乐队和歌手走两首歌的时间就可以调 好了。

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